大卫芬奇自小就性格孤僻，不愿与人接触，喜欢自己一个人坐在院子里观看事物，这种行为，也令他掌握了一种能够跳脱常人思维的观察视角，尤其是在接拍了纸牌屋后，这个从来就不被学院派青睐的家伙，还获得了镜头语言者的称呼
因为性格的原因，他的电影有着非常强烈的个人风格，处处透露着忧郁和悲伤的感觉，给人一种很强的压抑感，画面偏向阴沉，以独特的角度抓取剧情发展中的亮点，从而让观众从中找到心灵上的共鸣，激起人们内心的莫名情愫，但
眼前的画面风格，和大卫芬奇的过往作品相比，根本就沾不上边啊
温暖阳光，平静小镇，微风拂过，树叶稀拉。
悠扬的苏格兰曲笛声环绕而出，给人一种宁静而又祥和的感觉。
如此场景，令早有准备的众人有些摸不着头脑，银幕上的画面，更像是罗伯托贝尼尼那种岁月静好的爱情风格，和悬疑大师大卫芬奇可是没有半毛钱的关系啊
他转行了
嘶
在场的几十号人顿时觉得有些牙疼。
繁华落尽，洗尽铅华
我滴妈啊
拍悬疑的开始拍爱情了
这电影还能看吗
不是他们主动挑刺，而是大卫芬奇这个名字就和悬疑以外的词语搭不上边
他们真的没法想象，大卫芬奇镜头中的纯真爱情是什么模样的
江火
唐尼
打着父爱的名义转型
oh，y god
难怪索尼在拥有如此豪华阵容的情况下，还要力推威尔史密斯
难怪索尼会放弃自家小公主的电影
这明显就是三个人的转型之作嘛
想到这儿，那种毛骨悚然的针扎感近乎席卷了整个放映厅。
而就在他们多疑猜忌的同时，银幕上的小镇广角镜头也在逐渐回落收缩，当一幢装修素雅温和的两层小楼出现在大伙面前时，大卫芬奇的标志性运镜soow ange终于出现，那种低角度慢速放大的压逼感直接让镜头穿过了楼房的玻璃窗户，将趴在卧房床铺上的身躯，完美的纳入镜头之中。
似乎是感受到了什么，画面定格数秒，当众人将趴在那儿的男主角伊森辨析透彻时，摆放在床头的闹铃也随之响起，那种莫名而来的懒散意味油然而生。
只见伊森抬起胳膊，轻拍闹钟，消声同时，侧面相迎的脑袋也摇晃而起，整个面颊埋入枕间，磨蹭了几下，类似于起床气一般的不耐声响也嗡嗡来袭。
与普罗大众一样，电影中的伊森也只是个普通人，遭受闹钟袭击时，他也会显得有些不耐烦。
但现实当中，那种闭眼小憩一分钟，睁眼已过数万年的情况并未出现。
稍稍恢复了下精神，银幕上的伊森便起床洗漱，刷牙更衣。
随着一连串的零碎镜头，当着装休闲的他发现妻子的留言卡片时，在场的众人，也接收到了影片放映以来，第一个有用的讯息：
伊森有老婆，对方还给他生了两个儿子，这是一个幸福美满的家庭。
what
真的是美丽人生那种套路吗
江火开始向上，跨年龄接戏了
因为索尼的保密工作做得很好，所以再来之前，他们并没有拿到和影片暴雨有关的任何有用讯息，除了官方透露的父爱以外，其他元素，他们也是两眼一抹黑。
他们只知道唐尼在这部影片中扮演一名父亲，他们只知道江火是这部电影的女一。
在这些零碎信息的局限下，过度脑补，就成为了追逐好奇的唯一选择。
江火选择扮老，在这部电影中饰演一个母亲
围绕着柴米油盐酱醋茶，企图把平庸的故事变得伟大
盯着屏幕沉思了半晌，那种不寒而栗的感觉再次出现。
与此同时，那种莫名的期待感也驱使着他们瞪大了双眼。
虽然片头的风格和他们预想当中的不一样，但如果真的是他们脑补出来的转型
那看起来的话，还挺有意思的
如此作想的同时，银幕上的伊森也在唱着独角戏。
轻快的音乐和麻利的动作形成了完美的融合。
放下字条、下楼觅食、咖啡面包、混乱前厅。
镜头随着他的动作，偌大的房屋呈现在了观众们的面前，只是几个简短的镜头，便把杂乱无章但又温馨幸福的家庭体现的淋漓尽致，散落的玩具、永远都没法摆放整齐的漫画书、以及随处可见的零食小吃处处都向外透露着家庭美满的讯息。
尤其是当伊森穿过地雷密布的客厅，来到自己的工作室时，摆放在画板台上的合家福也获得了特写，一家四口的笑脸上，洋溢着甜蜜的气息，但与此同时，也打破了他们的幻想，伊森的妻子并不是江火饰演的人物，整个故事的内容，似乎和他们猜测的不一样
难不成是动情小三的反派角色
错误的猜测和正确的答案又令影评家们的心思，变得活络起来。
但是，大卫芬奇显然没有立刻揭晓答案的意思。
在他们胡思乱想之际，银幕上的伊森坐在了工作台前，抄起铅笔，严苛而动。
这段画面，并没有叙事蒙太奇式的凌厉闪切，而是采用了比较少见的快进模式，由于节奏的加快，一幅建筑设计素描也呈现在了大伙的面前。
看着那熟练的身影，精细的构画，伊森是建筑设计这样的讯息，也被他们顷刻捕捉。
而当伊森完成工作后，妻子和儿子也踩点而来。
接下妻子手里的东西，向对方汇报工作，帮助对方准备午餐，去院子里和两个儿子进行了一会儿父子游戏：直升机、骑马、大力士、光剑对决。
玩耍的同时，两个小孩的欢快笑声也是应景而现。
而当妻子呼唤他们用餐时，一家四口坐在餐厅里的和谐画面更像是一幅美丽的画卷。
虽然剧情推进的很慢，但在这四分多钟的刻画时间里，一个幸福美满的家庭，呈现在了大伙的面前：
大卫芬奇并没有和以往一样，通过激发演员们的零碎动作，从肢体语言上面，给观众灌注有用的讯息，而是通过简单的布局，以混乱无度但又井井有条的家庭内景，向在场众人诠释了一个四口之家的正常生活。
伊森和他的妻子很宠溺自己的孩子，以至于会出现玩具散乱摊放、漫画肆意插塞、零食随手可得的情景；与孩子们一同玩耍时的细节，也能够证明整个问题。
此时此刻，一个爱子慈父的模样已经出现在了众人的面前，看着银幕上与两个儿子小声沟通，说着男子汉之间乐闻趣事的三人
那种清心且自然的感觉，好似一只无形大手，拂过了众人的心灵。
“啊，影片的基调已经定下了”
“属于温情路线的父子深情”
“虽然大卫芬奇不拍悬疑，这种情况的确让人感到奇怪，但是嘛眼前这些画面，倒也处理的挺好的五六分钟的时间，塑造出了一个美满的家庭，唐尼的伊森倒是立住了，就是不知道江火会以何种形象出场垫付之前的所有概念吗”
“我觉得很难，如果颠覆了，那对于她个人来说，的确是一个形象上的突破，但整部影片，也会沦为平庸，而且我觉得，暴雨说的应该不是心境方面的焦躁吧如果真的是那种家长里短的烦心事，那这个本子，和江火以往的作品相比，就要平庸不少啊”
没错，虽然银幕上的画面让不少人都想起了自己的孩子，但与此同时，他们对导演的立意还是有着自己的看法。
他们觉得事情并没有眼前这么简单。
尤其是在经历了碟中谍3的打脸之后，江火的电影里面，出现任何的风格骤转，他们都不会感到奇怪。