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美国电影严格来说是分成了好莱坞电影派和纽约电影派，好莱坞电影是指把电影作为工业产品以及娱乐产品；
纽约电影派是将电影作为艺术手机端
专拍各种曲高和寡或者充满美国本土气息的电影
李安是典型的纽约流派，最开始的时候，他是看不奥斯卡的
做艺术片的话，得了奥斯卡，或者进入了这个奖项的竞赛，是有一点跌份的。
不过后来李安看开了，在好莱坞拿奖，是一项工作，而且观众多的电影未必不艺术；孤芳自赏的话也未必是艺术。
最重要的，拿了奥斯卡才能吃得更香
纽约学派很反感商业片，把好莱坞那套东西称之为甜蜜的童话
即便是现在好莱坞已经打入全世界，纽约学派依然有伍迪艾伦、大卫林，也有韦斯安德森、杰夫尼克尔斯等后起之秀
这个有点像几十年前的影和西影厂并驾齐驱
松江电影人主要受好莱坞电影影响，建国后这些电影人成为各家电影制片厂的主力军，影厂也一直延续着好莱坞经典叙事风格，到了80年代影厂开始重新向好莱坞学习，进行了很多有益的探索，如拍摄科幻片；
与此同时，在西影厂，张一谋他们这些毕业于北电的第五代导演也正以先锋电影的姿态跻身影坛。
这是两条完全不同的路，如果大家各自探索，各自发展，那么国电影很可能像美国电影那样出现两个电影心，商业片心和艺术片心，从而两条腿走路。
然后呢，八十年代，整个艺圈发起了对谢晋模式的批判，把谢晋模式与好莱坞模式联系一起，认为影厂深受美国好莱坞影响，其导演接受了好莱坞的化殖民
当时，国内盛行反资产阶级自由化运动，说影厂和谢晋接受好莱坞化殖民，那是政治不正确
于是，谢晋开始寻求转型，再也没拍出像芙蓉镇那样的杰作；而影厂也由国电影主力，逐步沦为毫无创造力的三流公司
西影厂则在老谋子那批人离开后，再也没有创造过辉煌
不过张俊生提到的纽约帮指代的是像马特呆萌那种形式的互助会，而不是单纯的纽约学派
斯嘉丽约翰逊和林赛罗韩、娜塔莉波特曼都是纽约人，这三人最开始经常被人互相较。
可能是因为娜塔莉波特曼的刺激，毕竟今年的新晋奥斯卡影后，而且是史第一位八零后影后
“我纽约派怎么可能”
斯嘉丽约翰逊摆了摆手“纽约人太多了，而且他们大部分都看不起我”
“但是你已经成功了呀，复联，你的片酬不是已经涨到了一千万美元”
拿奥斯卡是为了什么
除了证明自己的演技，最主要的当然是想赚钱
好莱坞可是名利场，别的不说，娜塔莉波特曼，黑天鹅之后，她的片酬涨到了千万级别
此前，她的片酬最多也是500万美元。
“再说吧，或许等我老了，奥斯卡会补偿我”
呵呵
奥斯卡补偿你，你以为你是黑人
“其实，你也可以接几部艺片”
“我的片酬太高，他们支付不起，而且独立电影圈要你想象的更乱”
“好吧。”
张俊生点头，准备掏开手机看看最新的新闻，毕竟奥斯卡之后，肯定会有一堆的评论，尤其是他当众打了哈维的脸
“你吃饱了”
“对呀，怎么了”
斯嘉丽舔了舔舌头，直接俯身开启了舌尖的大宝剑
没有一点防备，差点缴械投降
奥斯卡颁奖礼结束后，北美三大通讯社立刻对获奖情况进行了报道，并对最佳影片触不可及进行了点评。
毫无疑问，今年最大的赢家是触不可及，最重量级的奖项，除了导演奖，其他的都被触不可及拿走了。
当然，对于老美来说，最重要的是小李子结束陪跑生涯
呃，今年的收视率不是特别好，只在最后阶段，小李子、张俊生相继碰杯的一颗，提升了好几挂。
对了，今年奥斯卡的话题主要有三个。
“小李子圆梦”、“张俊生摘下最佳影片”还有是“詹姆斯弗兰科主持的好烂”
至于博哥，被老美选择性遗忘了
内地的报道则不太一样，张俊生拿下最佳影片奖、王博获得最佳男配角，改写华语电影人影史
一堆粉丝各种之前的专家教授。
“看到了吗奥斯卡最佳影片”
“某些人还说平庸之作”
“估计下次要说什么这个时代平庸了”
媒体高兴坏了
起码五天内，娱乐新闻都不用愁了。
记者一传回稿件，这边往做好的模版套，又急慌慌的填充内容。
这只是第一手的资讯，接下来还要回顾过去，畅想未来，主题专访，问问亲朋好友对当事人的印象之类的。
都是这个套路。
当晚的新闻联播也拿出了两分钟时间专门讲述张俊生还有王博，毕竟这两人现在都算国宝级艺人，跟熊猫同等级
悦华直接在官方微博列出了张俊生、王博迄今为止的电影奖项
这两人几乎拿遍了近五年来，国际能说到来的重量级奖项
当然还有票房成绩。
泰囧那一栏，括号里面写了，很有可能成为内地第一部破十亿的电影
赤果果的营销
股价迎来了两连涨，悦华的股价差不多达到了2000亿
更让人想不到的是票房，接近下档的泰囧跟打鸡血似的，第二天居然神的拿下了2300万的票房成绩，距离十亿只差4000万
触不可及已经下映了，当然借着奥斯卡的东风，在全世界另外五十多个国家、地区重新映，三天时间，刷下了4000万美元的票房成绩，成功将全球票房推到了9亿美元。
不过，谁都清楚，破十亿无望
无所谓了，触不可及制片成本不过才4000万美元左右
在张俊生准备回国前夕，温子仁拿出了招魂的剧本，还有狮门方面给了答复ntent
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