呃，梅兰芳的剧情跟张俊生记忆里的差不多。
原时空，张俊生对梅兰芳很期待，恺爷重回最熟悉的行业，又是梅兰芳，当然得去看看
只记得当时觉得太长，看到后面都快坐不住了，没有强烈的戏剧冲突，冗长，缺乏带入感和抓人的点，极为普通的一部电影。
可能当时没有女朋友陪着一起看吧
现在看来，前半部分拍得不错，少年梅兰芳与十三爷大唱对台戏，“吾师，吾更爱真理”
后半部分大失水准。
据友人回忆，梅兰芳平常默默地在那里坐着，你无论从哪个角度看，都会觉得眼前一亮。
谦谦君子，温润如玉。
黎名扮演的青年梅兰芳偏胖，且太过压抑、拘谨，眼神都不对，没有梅兰芳不卑不亢、风神潇洒的味道。
蓄须明志，变卖家产也不同流合污、助纣为虐，日寇无可奈何，是梅兰芳先生传奇人生浓墨重彩的一笔。
电影有些画蛇添足，虚构日军拔刀胁迫梅兰芳演出，表面上弘扬民族气节，实则不仅亵渎历史，还矮化了人物。
导演说他一直想不通，抗战爆发之后，梅兰芳为何坚决不去重庆，而要一直留在上海。
其实，他如果看了梅兰芳传稿，或许会茅塞顿开梅兰芳是罕见的飞黄腾达而不忘故旧之人
穷困潦倒的父执之交、梨园旧识，甚至是破落了的捧过他场子的戏迷、票友，都是其念念不忘的感恩对象。
“每逢严冬腊月，兰芳把孝敬他们的红色纸包儿那里面的蕴藏往往超过他们几个月的收入递过去时，你可看到那些老人们昏花的眼角内涌出丝丝的热泪，透过蓬松的白色胡须，滴到满是油渍子的破皮袍子上去。”
其它剧团吃的都是开口饭，惟独梅兰芳1922年成立的承华社既养老又养小。
至于他跟孟小冬的爱情故事，其实如果真的要按照史实来拍，效果更佳
绝不是简简单单看一场电影，梅置下另外的宅子，正式同居。
孟在一次梅家的长辈葬礼时登门梅宅，结果被福芝芳拒之门外。
孟小冬最终与梅兰芳黯然分手，梅还分了孟四万赡养费。
孟小冬的第二个男人是杜月笙，跺跺脚整个上海滩也要跟着晃一晃的人物，也算是女性中的传奇。
晚年孟小冬如古佛，冷冷清清地死在了台湾。
这段著名的三角恋如今被人们津津乐道，孟小冬的远走，嫁给黑道大哥。
现实比电影中更精彩，电影中的的雨中漫步和同台表演多了几分浪漫的气息
毕竟有梅玖葆担任艺术顾问，他不可能允许梅兰芳跟孟小冬的私情被搬上大荧幕
电影结束，张俊生还有梁迷起身鼓掌
不管怎样，可以看出恺哥导演确实用心了，梅兰芳是以死别、生离、聚散为主题的三段式结构，这种略带悲情的结构范式一般导演真的不敢碰
这种需要强烈导演功力的作品，陈恺哥真的尽力了
很多人说内地四大导演，陈恺哥最被低估
还拼命的为无极翻案，说什么场景美轮美奂
大哥，无极真的是烂片
不知所云，浮华奢丽的镜头下，是毫无内涵的虚弱空泛。
那些为无极叫好的，请去看看卧虎藏龙、魔戒三部曲、少年派的奇幻漂流、终结者二、教父三部曲。
好的电影，在本身编织的内在世界观框架内把故事讲得娓娓动听是起码的底线，能动人心魄则加成不少，带给观众强烈震撼反思则是好之为好的关键。
电影不是必须启发人的，但必须能够打动人。
追末弃本，镜头越来越华丽，内容却越来越空虚，让人看了不禁无聊晦涩，故作高深，玩弄玄虚，可恶可憎。人云＂三日不读书，面目可憎＂，完全适合评价无极这种自恋情结深重的破电影。
跟妖猫传一个样，相信很多人看完，感觉都差不多，场景美的一塌糊涂，故事也讲的一塌糊涂。
好不容易梅兰芳想好好讲故事，可惜，现在的观众，没几个对梅兰芳感兴趣的，京剧早就不吃香了
韩山坪注意到张俊生脸上的笑意，走过来询问“你觉得怎么样”
“略显沉闷，总体还行吧。”
“那票房呢”
“我又不是观众，我哪知道票房”
“你不是有院线吗排了多少”
“跟叶问差不多”
韩山坪深深地叹了一口气，张俊生虽然没有明说，但话里话外的意思很明确，他不是很看好梅兰芳的票房成绩
说实话，张俊生很难理解中影为什么这么信任陈恺哥
除了一部霸王别姬盈利了
很多人都知道陈恺哥的金棕榈，却不知道陈恺哥在戛纳还有两个金闹钟年度最无聊电影，用于闹醒睡着的观众
荆轲刺秦王直接让投资人破产
赴美之后，拍了一部温柔地杀我，出品方看了成片折后，直接发行dvd，仅在中国、俄罗斯上映，全球票房没到100万美元
然后再也没人敢请他拍戏，灰溜溜跑回中国鼓捣了一部吕布与貂蝉
梅兰芳不好，除了不老老实实拍传记片，私货太多以外，最大的问题，在于陈导的“聪明”，其实还是聪明反被聪明误了。
老李拍见龙卸甲，觉得赵云自己太孤单，就愣给赵云编了个nc大哥，史书里翻遍了，没有这么一号人。符合港片的一贯尿性，没有兄弟也得整出兄弟来。
陈导，觉得梅兰芳日本也爱，甚至比中国人还爱，为了凸显这个，导演安排一个日本人自我了断一下。
爆假，假到观众的阈值遭不住了，整个观影体验就一泻千里。
老李的底蕴摆在这，他理解不了一个文学层面的三曹，一个写出出师表的诸葛亮。
他只能理解从西贡街砍到四方街这种人物，所以他得加nc。
恺哥大概是太聪明，他的电影，不仅仅像评论说的，跟他这个年龄男人的性生活一样，前一半坚挺，后一半疲软。更主要的是，陈导自已添加的桥段，自己觉得历史应该如何发展的那些出戏的私货，恰恰是他自认为自己无比坚挺的部分。
梅兰芳的青年时代，梅兰芳的蓄须明志，都是这个人物非常闪光的地方，但是别忘了，一切都是在抗日战争的背景下的，套用一句名言，艺术有可能是无国界的，但导演和角色绝对是有国界的。
假如导演持续地陷入解构历史的自我意淫和拔高，必然冲淡历史里原有的很感人的力量。
这也是妖猫传的问题
妖猫传其实真是个好题材。
小导演想都不敢想的题材，猫能说人话，最后竟然真的就是只猫
总局真的是给足了面子，换个低成本的小恐怖电影，什么猫不猫的，全给你禁了
说到底，脱离群众，脱离好编剧的陈导高高在上太久了。
不屑拍老百姓，就乐意拍才子佳人帝王将相，拍帅哥穿得纤尘不染在那里扯无上密。
格局要大，逼格要高，肚里又没货。
现状就是这么个现状，一线大导也好，文化大佬也好，掌握了大量的资本，资源和社会影响力，自己忙于应酬，不好好看书学习，毫无深刻思想，坐吃山空，强撑格局。
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