提问张俊生了。
“很多人说八十年代是中国最好的年代，您怎么看”
张俊生摆了摆手“我没有经历过八十年代，不好评价”
优待文人，工业倒退，买办横行，军队经商，社会动荡，治安混乱，新贵族崛起
我说的是民国
当然，八十年代奠定了这个时代的基础，比昨天过得强，对明天有希望，干渴已久后，终于过上了正常生活，而欲望还没有侵蚀人们的部身心。
对很多人而言，确实是黄金年代
那个时候的大学生都在讨论诗歌、国家前途
不过，张俊生最感慨的是，八十年代有六盘山这样反极端绿教的电影，现在却没了
那电影让人震惊，简直了，一点也不民族团结
交大的一位教授道“现在市场上缺乏人文关怀的电影，很多时候进电影院，都感觉那些电影不叫电影。”
吴艳艳插了句话“其实不止是国内，美国的状况也是比较糟糕的，好莱坞只拍漫威，我认识很多电影人他们也说非常无聊，但六大不敢冒险，所以出现了阅后即焚，年轻孩子被漫威洗脑，但确实市面上没什么能拿给他们看的，大家都在讨论这个困惑要做什么片子什么能留在历史上但漫威肯定不会，充其量只是娱乐，不会像辛德勒的名单那样留在历史上”
张俊生撇了撇嘴，没有说话
张一谋摇了摇头“为了让中国电影走出去，我们参加各种电影节，在电影节得奖，这个已经几十年了，永远有人在做，我也做过很多次了。但是你知道这些传播的空间是有限的。那种主流院线上映的，影响世界大部分年轻人的大片，一直是中国电影的短版。如果电影是个工业体系地话，这是重工业，我个人认为，它是支柱产业。”
“可是您自己也说好莱坞产业化是对电影艺术的亵渎，您自己也很不喜欢制片人制度，没有创作自由”
“我是不喜欢，但它对中国电影是有好处的”
“可它缺乏艺术性”
“这个我来回答吧”
张俊生实在憋不住了，动辄艺术性，这根何不食肉糜有什么区别
“我在美国监制了不少主流电影，也拍了几部独立电影，我回答这个问题比较合适”
“好莱坞为什么可怕就是因为它有完善的产业分工，最主要，它有一条自下而上的产业链，北美电影市场，除了我们常见的好莱坞大片，还有好几千家专门从事小成本拍摄的独立电影公司，这些人拍的电影很少能登上大荧幕，但是，一旦里面出了人才，很容易就被识别出来，然后吸引到主流商业片”
“他们的主流电影永远是化”
吴艳艳立刻反驳“奥斯卡每年”
“奥斯卡只是北美电影的参与、见证者，并不是终结者，拿了奥斯卡，也不代表你就很厉害”
“主流观众喜欢的是商业性、娱乐性比较强大的电影，只有很少一部分观众钟意文艺性、情怀或者电影的使命之类的东西。我非常不明白一点，为什么喜欢看文艺片的会有一种优越感，优越感从何而来”
“好莱坞的强大在于它的包容性，它可以把不同的文化吸收进来，日本电影就不行了，以前日本电影也流行大制作，后来二次元文化兴起，主流靠拢边缘，然后二次元成了主流”
“如果都像你说的，我们都拍文艺片，这不是发展中国电影，而是扼杀中国电影任何人为的割裂商业影片和艺术影片是非常陈旧的思维，每一个导演都有自己的艺术梦想，但艺术电影不是高高在上的，一部电影拍出来没有观众看，那才是失败。”
“你说六大都在拍超级英雄片其实真不是这样，派拉蒙出品的电影，很大一部分都是中等制作。”
吴艳艳继续反驳“但现在的问题是艺术电影生存不下去了。现实情况之严峻、排片量之少、排片场次之边缘，都超出了我们的想象”
“张总，您手里有院线，您拍片的时候会刻意给文艺片多排几场吗”
“电影应该坚守基本的文化底线，电影是应该承载文化使命的，在艺术电影生存如此艰难的情况下，我觉得王晓帅导演说的很对，把艺术电影放到市场上是不公平的，把文化事业扔进市场肯定会被扭曲，文艺片不能也不应该接受市场的检验，它需要得到保护。”
“这话说的，好像化使命似的”
张俊生简直无语了，这都2011年了，怎么还有这么愚蠢的人
“好莱坞电影为什么能够走遍世界难道是因为它的电影里面有历史底蕴”
“化上，比艺术片不知高到哪里去了。华语电影在海外影响最大的是什么电影艺术片吗不是，是功夫片是成龙”
王晓帅，那就是个神经病，一天到晚就知道瞎哔哔，以前说要创作自由，责怪政斧管的太宽，现在嘞，又号召政斧拿钱给他修建文艺院线，凭什么你是文艺片导演，牛逼吗
不可能真的像泼妇骂街那样吵起来。
毕竟都是有身份的人，而且场下做了一堆的媒体、学生。
主持人打圆场，然后是记者提问时间。
“孤岛惊魂票房过了五千万，你怎么看”
“孤岛惊魂”
这个真把张俊生给难住了
同档期上映，本来就是一部炮灰片，500万投资，院线三日游，能赚一点是一点的国产惊悚片，然后直接击败武侠，登上票房榜亚军位置
首周末就拿下了2600万的票房成绩，虽然跟长城没法比，但是，长城的投资是它的一百倍啊
电影圈子震惊了。
他们拍不了长城，难道还搞不定孤岛惊魂
这个记者明显是故意想让张俊生评价一下孤岛惊魂
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